王季📞🜀遷在20世紀(jì)40年代后🟁🚌期出國(guó)，參觀了日本和美國(guó)的博物館，但仍然堅(jiān)持傳統(tǒng)鑒賞方法🊖中以筆墨來(lái)判斷真?zhèn)蝺?yōu)劣的方法，這一點(diǎn)是很多白人難以接受的。

    他出📞🜀國(guó)🞸😷🆃后以買(mǎi)賣古畫(huà)為生，不少藏品來(lái)自張💞💿🗦大千，其中就包括《溪岸圖》。

    他的主顧包括歐美的不少博🆕🏘物館，其中最大、最🄟重要的主顧是紐約大都會(huì)博物館、克利夫蘭藝術(shù)博物館、弗利爾美術(shù)館。

    他轉(zhuǎn)讓給大都會(huì)博物館的作品陣營(yíng)最為驚人，當(dāng)然，這些如今都在席勒🜍🀴的這個(gè)小小的展覽室里。

    其中宋元名跡就包括傳董☙⛟源《溪岸圖》軸、李公麟《♬孝經(jīng)圖》卷、陸廣《丹臺(tái)春曉圖》軸、羅稚川《古木寒鴉圖》軸、趙原《晴川送客圖》軸。

    購(gòu)🍢🉵🋬買(mǎi)📞🜀這些畫(huà)的資金來(lái)源不一，包括迪隆基金、j.p.摩根基金、華人企業(yè)家唐氏基金等，也有些畫(huà)是買(mǎi)主或王季遷本人捐贈(zèng)的。

    通過(guò)多樣的贊助途徑，大都會(huì)🟁🚌很好地利用了20世紀(jì)最后一位活躍在市場(chǎng)上的鑒定大師的能量，也抓住了最后的歷史機(jī)遇。

    大都會(huì)來(lái)自王季遷的其他著名藏品還有傳李唐《晉文公復(fù)國(guó)圖》卷、《胡笳十八拍圖》卷、馬和之《小雅鴻雁之🖛📐🚄什》卷、白描🏞🛌《🎮🔞🁳豳風(fēng)七月》卷等。

    與王季遷相映成趣的是白人收藏家顧洛阜。

    像大多數(shù)中國(guó)文人收藏家一樣，他先成為一💞💿🗦名藏書(shū)家，收藏英文🊪善本，對(duì)🕅🇎印刷品的鑒賞將他引向了對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)這類黑白藝術(shù)的鑒賞。

    他在年間的出國(guó)旅行將目光引向🗒🛃🙰了東方藝術(shù)，🖖💨尤其是中國(guó)陶瓷、玉器、雕塑和青銅。

    兩方面的合力最終🄗♓使他走上了獨(dú)特的中國(guó)書(shū)畫(huà)收🄟藏之路。

    1955年，在日🄗♓僑古玩商瀨尾梅雄的🚾中介下，他購(gòu)買(mǎi)了一批張大千藏品，從此走上了中國(guó)繪畫(huà)甚🄳至?xí)ǖ氖詹氐缆贰?br/>
    他的鑒賞理念在很大程📀度上與中國(guó)文人相契合。

    他的齋館號(hào)叫作“漢光閣”，在他的藏品上有“🄟🄟漢光閣”收藏🉾🌾🄫章。

    一位成長(zhǎng)于西方的白人能夠鑒賞和收藏中國(guó)書(shū)法，🝹🐆♐是開(kāi)創(chuàng)性的事件，而且顧洛阜的藏品之精、眼光之獨(dú)到，令人驚嘆，即使與第一流的華人收藏家相比亦不遜色。

    他的書(shū)畫(huà)收藏多次參加重要🆕🏘展覽、出版🚾精品圖錄，影響很大，他也成為大博物館爭(zhēng)取的對(duì)象。

    他原有意于史克門(mén)經(jīng)營(yíng)半生的納爾遜博物館，但晚年的經(jīng)濟(jì)變故使他最終選擇了財(cái)力雄厚的大都會(huì)博物館，也使這批藏品留在與他居住的小樓近在咫尺之處，讓他在云煙過(guò)眼的落寞余生中還有時(shí)時(shí)寓目🊞👝的安慰。

    這批書(shū)畫(huà)對(duì)大都會(huì)的中國(guó)書(shū)畫(huà)藏品數(shù)量和質(zhì)量都產(chǎn)🝹🐆♐生了極其重要的提升🜍🀴。🕅🇎

    可是誰(shuí)又能料到，這些東西居然通過(guò)了🚾未知的手段落♬入🛫到了席勒的手里。

    光是張?zhí)煸谶@里看到📀的顧洛阜舊藏就有：黃庭堅(jiān)《廉頗藺相如列傳》、南宋帝后書(shū)法扇頁(yè)、馬遠(yuǎn)《月下賞梅圖》頁(yè)、趙孟頫《王羲之佚事四則》行書(shū)卷🏮、鮮于樞《石鼓歌》草書(shū)卷、倪瓚《江渚風(fēng)林圖》軸。

    另外來(lái)自顧🂫👭🌃洛阜的其他著名藏品還有郭熙《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》卷、米芾《吳江舟中詩(shī)》、李結(jié)《西塞漁社圖》、李迪《古木雙鳥(niǎo)圖》頁(yè)、《趙📖氏🇪三世人馬圖》卷等。

    顧氏舊藏中有多達(dá)十件清宮散佚書(shū)畫(huà)：